Home » Grein » Útlit og hljóð af "Bosch" (grein 2 af 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Útlit og hljóð af "Bosch" (grein 2 af 3)


AlertMe

Titus Welliver sem Harry Bosch í húsinu hans með útsýni yfir LA á kvöldin, fullkomið dæmi um Boschklassískt kvikmyndarútgáfa.

Fyrsta greinin í þessari röð fjallaði um hvernig, eins og Bosch skáldsögurnar eftir Michael Connelly héldu á hefð sterkrar, harðkjarna bandarískra leynilögreglumanna, fullkomin af eins og Raymond Chandler og Dashiell Hammett, þá er Amazon Prime Video Bosch sjónvarpsþættir halda áfram dökkum, gritty útliti klassískum kvikmyndum noir. Og tveir af þeim sem eru mest ábyrgir fyrir því að átta sig á því að nei finnst eru DP-árstíðirnar fimm, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) og Patrick Cady (ASC), sem báðir skiptast á röðinni.

McDonough, sem samþykkti að vera viðtal, byrjaði að gera kvikmyndatöku fyrir slíkar kvikmyndaleikstjórar eins og David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford og Lawrence Kasdan. Hann hefur einnig haft margar samvinnu við fyrrverandi NYU bekkjarfélaga hans Debra Granik, mest áberandi Vetur bein, sem fékk fjóra Academy Award Tilnefningar þar á meðal Best Picture. Til viðbótar við Bosch, McDonough hefur einnig verið DP fyrir Downton Abbey og Fear Walking Dead.

McDonough útskýrði hvernig hann nálgast Boschhávaði í andrúmsloftinu. "Sérstakur þáttur í Bosch sem við höfum unnið við hefur verið LA á kvöldin, "sagði hann. "Það er sérstakt tilfinning fyrir borgina sem fer aftur í kvikmyndir eins og Heat og Tryggingar og nostalgic löngun fyrir natríum nótt ljós borgarinnar sem er fljótt að breytast í LED streetlight blandness. Við vinnum hart að því að halda þeim tilfinningu fyrir mörgum litum hita og fjölbreytni neon sem fylgir LA nóttu. Við höfum einnig unnið í myrkri innréttingar og utanaðkomandi í gegnum árin og faðma hávaða sem getur komið fram við að vinna á lægra ljósstigi til að auka svona grínleika. Við horfðum mikið á sögu borgarinnar og lýsingar hennar fyrir árstíð Four þegar við vorum þungt að nota klassíska staði í miðbænum. "

Fyrir tímabilið fimm ákváðu liðið á örlítið öðruvísi nálgun. "Á síðasta ári vorum við sérstaklega undir áhrifum af Franska tengingin í tengslum við áferð, og einnig tilfinningu um athugun og eftirlit sem fór með aðal söguþráð okkar á síðasta tímabili, "sagði McDonough. "Það er alltaf sjónskrúfa, sem leiðbeinandi er með snemma forskriftir, sem virkar sem veðurblettur okkar við að ákvarða viðeigandi útlit.

"Á fimmta ársfjórðungi skiptu við úr RED Dragon til RED Weapon með Monstro skynjara. Við skjóta nú 6K fyrir 5K útdrátt sem gerir okkur kleift að sjá aukna sýnilega öryggi fyrir rekstraraðila, og við notum nú 8: 1 þjöppun þannig að eftir endanum þurfum við að takast á við nánast sömu gögn og þegar við notuðum Dragons á 5K með 4K útdrátt. Okkar eftirlit er gert með tveimur Sony PVM254 25 "OLED skjáir. Við beitum LUT okkar á skjánum með því að nota rofi og Odyssey 7Q Plus skjá / upptökutæki sem halda uppi 36 LUTs og einnig virka sem False Color skjáir okkar.

"Við notum mikið af LED núna þar sem við erum oft á þremur eða fjórum aðskildum stöðum á hverjum degi, og við hoppum í kringum bæinn með stólpallum og endanlega snertir hvaða skipulag sem er, eins og augnljós eða á nærmynd er venjulega náð með rafhlöðudrifnum LED-einingum. Fyrir utanaðkomandi nótt, notum við oft raunverulegan natríumperur í iðnaðarbúnaði sem er festur við lýsingu eða á condors. Eins og við munum við blanda wolfram og HMI og venjulegar hlaupapakkningar gætu innihaldið nokkur iðnaðar gufu eða sýan. "

Ég spurði einnig McDonough um notkun kóðunar í lit eftir framleiðslu til að ná fram Boscheinstakt útlit. "Red Raw myndefni okkar - Red Wide Gamut Log3g10-er unnin á Warner Bros. Motion Picture Imaging. Dagblöðin eru flutt á MTI-heilaberki og LUTs úr hópnum er beitt til að búa til Rec 709 mynd með "bakaðri" í LUTs. Við skráum í 6K með 5K útdrætti og við 8: 1 samþjöppun, til að leyfa öryggis svæði myndavélarinnar, að leyfa repos og þegar þörf er á að víkka skot, notum við allt 6K myndasvæðið. DNX 36 skrár eru búnar til til ritstjórnar með LUTs sótt og samstillt hljóð af Jesú Borrego.

"Colorist Scott Klein gerir framhjá með því að nota settar LUT-reglur sem leiðbeiningar. LUT-settin hafa verið búin til á síðustu fimm tímabilum. Scott og aðstoðarmaður Ara Thomassian vinna á Black Magic Da Vinci leysa. Tveir endanlegir framfarir eru gerðar með framkvæmdastjóra framleiðanda Pieter Jan Brugge og annaðhvort DP, sjálfur eða Patrick Cady, í mætingu. Einn er "að setja útlit" og hitt er "loka litur". Við skila á SD-Rec709 Prores422HQ í UHD. HDR framhjá er einnig gert-Rec2020PQ-undir eftirliti Scott. Okkar Bosch Post lið framleiðanda Mark Douglas, Post Supervisor Tayah Geist, og samræmingarstjóri Erika Shea líta eftir hlutum frábærlega og eru studdir á Warners af verkefnisstjóra Michael Holland. "

Flest af Bosch er tekin á raunverulegum stöðum í stað hljóðs (undantekningarlaust að vera nákvæmlega ósvikin afþreyingu Hollywood lögreglustöð sem er áberandi í röðinni). En það var annar mikilvægur árstíð Fimm staðsetning sem krafðist stúdíóbúnaðar, innri í litlum flugvél þar sem Harry Bosch hefur baráttu við dauðann með tveimur perps í Episode 8 "Salvation Mountain." McDonough fór í smáatriðum um hönnun þess hóps . "Í upphafi fyrirfram framleiðslu, tókum við flug í Twin Otter flugvélum og flaug hringi á ýmsum hæðum í kringum Salton Sea til að fá tilfinningu fyrir aðgerð sem við myndum að lokum flytja til vinnustofunnar. The setja sig var í raun nákvæmur mælikvarða-vitur til alvöru flugvélar. Það var mikilvægt að sjálfsögðu að okkur fannst eins og við vorum þarna uppi, að reyna að halda jafnvægi okkar þar sem flugvélin er kastað og við erum að reyna að ná í vettvang með handfesta myndavélum.

"Leikurinn var í fullri stærð og festur á gimbal til að byggja upp hreyfingu og til þess að gera nokkrar af þeim erfiðari myndavélum staðsetningar, höfðum við köflum um gluggana sem gætu gengið aftur á sig og gert kleift að myndavélin yrði jut-út eftir þörfum og gefa okkur svolítið meira pláss til að starfa. Við bættum T12 á reiðkranarhandlegg til að auka hreyfingu sólarinnar í kringum þéttar beygjur og bólur í hjúpunni. "

-------------------------------------------------- --------

Þar sem meirihluti Bosch er tekin á staðnum, einn sérstaklega mikilvægur meðlimur liðsins er umsjónarmaður staðsetningarstjóri Paul Schreiber, sem talaði við mig um framlag hans til sýningarinnar. Schreiber fékk upphaf sitt sem staðsetningarspá í Chicago, en þegar hann setti það, "fór ég yfir á Los Angeles í 1994 í mánuði, til að athuga það út. Aldrei eftir. Skoppar frá sérstökum viðburðum í auglýsingum, sjónvarpi og eiginleikum, ég kanna, leita og hreinsa - að mestu leyti - Suður-Kalifornía að reyna að finna viðeigandi staði sem lenda í strengi við handritið osfrv.

Schreiber gekk mig í gegnum skref fyrir skref í starfi sínu. "Það er samsvörun sem krefst fagurfræðilegra skynsemi-kvikmyndasamsetningu; dæma hagkvæmni fjárhagsáætlun, leyfa, flutningum fyrir áhöfn áhöfn, búnað og ökutæki; þekkingu á landafræði, lýðfræði, skipulags, skilning á sögu - hvernig borgin þróaði; hagfræði; sálfræði-fá heimildir; og veruleg umfjöllun um framleiðsluáætlunina. Og stundum fær maður heilbrigða skammt af galdra og / eða heppni.

"Það fyrsta sem ég geri er að hunsa alla hluti sem ég hef bara skráð og lesið handritið. Rétt eins og að lesa bók, ræður orðin ímynd í huganum. Þá byrjar einn í einu að ofangreind atriði sparka inn í leik. Stundum framleiðandi hönnuður, leikstjóri, framleiðandi mun bjóða stefnu, oft er það einfaldlega að segja stíl eða tíma og lítið annað. Eftir fimm árstíðir af Bosch, Ég hef nokkuð góðan skilning á því hvað allir leita að og hvað mun virka.

'Skátastarf er næst. Að finna og ljósmynda sannfærandi og gerlegt valkostir eru næst. Sumir staðir eru best að finna með því að nota Google kort, sumir frá fyrri reynslu, sumir frá að leita að tilteknum hverfum. Samtal, samningaviðræður, tillögur og heppni eru öll notaðar til að fá leyfi til að taka myndir af hugsanlegum kvikmyndastöðum. Vetting, vetting, vetting ... Ef það er ekki fært út á þessu stigi, sýnum ég myndirnar. Mismunandi framleiðslu hefur mismunandi aðferðir til að skoða hver á hvaða stigi og hver er að velja. Stundum virðist það vera samvinna, stundum minna. "

Um hvaða eiginleika hann leitar á stað, útskýrði Schreiber þær kröfur sem nauðsynlegar eru fyrir tiltekna staðsetningu. "Hvort staðsetningin styður söguna og stafina. Er það passa myndina sem hugurinn minn gerði af plássinu þegar ég las handritið? Hvetjandi samsetningar - er það áhugavert útlit? Alltaf huglæg, og við höfum ekki tíma hér. Hættir - þau eru óendanlega: Sjónræn truflun sem gæti stýrt áherslu á því sem er innan kvikmyndagerð ramma. Ef það er skrýtið að horfa á húsið í næsta húsi til væntanlegrar "hetja" heima, gæti það verið að trufla áhorfandann. Við viljum að þau verði flutt meðfram handritasíðunni. Nokkuð sem dregur okkur ekki nær þessu markmiði gæti verið lélegt val. Noisemakers - ef upptöku umræðu um svæðið gæti eftirfarandi verið vandamál: Nálægar byggingarsvæði, skautasveitir, stjórnunarstöðvar fyrir dýra, skólar, umferð eða hrúgurakstur fyrir Banana Republic flagship búðina byggingu við hliðina á þar sem við vorum að taka mynd sem olli leikstjóri Rob Reiner að holler út, "Hvað í fjandanum var það ?!" Gaman augnablik til að vera viss. Og þá eru heimildir. Staðsetning kvikmynda er alvöru heimur, ekki hljóðstig. Reiða sig á samvinnu til að stjórna plássi til kvikmynda. Að fá leyfi fyrir fótspor framleiðslu til að hernema einka-og opinbera eignir geta verið húsverk og stundum er ekki hægt. Áður en ég fjárfesti tíma og ástríðu í valkosti, dregur ég líkurnar á að ná árangri. "

Ég spurði Schreiber ef hann notaði sérstakan hugbúnað til að fylgjast með ýmsum stöðum sem hann var valinn fyrir vinnustað. "Nei," svaraði hann. "Ég skipuleggur skrárnar eins og umsóknarskápur; möppur, með fullt af undirmöppum. Hugurinn minn virkar vel með landafræði og ég man venjulega nokkuð vel þar sem eitthvað er. Ég geri ráð fyrir betri lykilorðaleit myndi hjálpa mér, en ég hef aldrei haft tíma. Nokkrar gluggar Google korta eru venjulega opnar á skjáborðinu mínu á hverjum tíma. Einföld batch-resizing app fyrir zillions af myndum-oft 500 myndir daglega í gegnum myndavélina mína. Photo sauma var vanur, en við erum að komast í burtu frá því. Þó pönnur líta vel út, er það mjög tímafrekt. Á vettvangi frá einum tíma til dags mun ég draga út Sun Path ap minn. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Rithöfundur at Broadcast Beat
Doug Krentzlin er leikari, rithöfundur og kvikmynda- og sjónvarpsfræðingur sem býr í Silver Spring, MD með ketti sínum Panther og Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Nýjustu innlegg eftir Doug Krentzlin (sjá allt)