Home » Grein » Inni í árstíð 4 af „Veronica Mars“ (grein 2 í 2)

Inni í árstíð 4 af „Veronica Mars“ (grein 2 í 2)


AlertMe

Veronica Mars kvikmyndatökumaðurinn Giovani Lampassi (miðju, blár hattur) með áhöfn sinni á settinu. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Öll réttindi áskilin.)

Hvenær Veronica Mars fyrst frumsýnd á UPN í september 2004, serían hafði sérstaklega einstakt, stíliserað útlit sem aðgreindi það frá öðrum sjónvarpsþáttum tímabilsins. Í nútímasviðum voru aðal litir ráðandi, þar sem ramminn var baðaður í mjúkum rauðum, gulum, grænu, bláum og appelsínum. (Allir gluggar á skrifstofu Mars-rannsóknarinnar virtust vera úr lituðu gleri.) Tíðir flashbacks, með áherslu sína á bjagaða lága sjónarhorn, voru síaðir dökkbláir. Þetta útlit hélt áfram í gegnum fyrstu þrjú þáttaraðir seríunnar. (Þriðja þáttaröð seríunnar var útvarpað á CW, sem kom í stað UPN og WB eftir að netin tvö sameinuðust CBS.)

En þegar persónurnar komu fram aftur í 2014 Veronica Mars kvikmynd, þeim fylgdi dekkri, minna stílfærð útlit. Vísvitandi óraunhæf notkun litarins lét víkja fyrir lægri góm. (Ekki fleiri lituð glerglugga hjá Mars Investigations.) Þessi náttúrulegi sjónrænni stíll heldur áfram í síðbúnum fjórða leikhluta seríunnar sem byrjaði á Hulu í síðasta mánuði þar sem Giovani Lampassi tók við taumunum sem nýr framkvæmdastjóri ljósmyndunar. Lampassi var nógu góður til að ræða við mig um framlög sín til sýningarinnar og hvernig og hvers vegna núverandi sjónræn nálgun seríunnar.

„Ég byrjaði að vinna í fagmennsku 1994 í Seattle í kvikmyndum og smærri verkefnum í sviðsljósadeildinni og vann mig fram að því að vinna sem yfirljósatæknimaður,“ sagði Lampassi. „Ég flutti til Los Angeles og eftir að hafa unnið að mörgum kvikmyndum með stærri fjárhagsáætlun með frábærum kvikmyndatökumönnum eins og John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) og Krishna Rao, byrjaði ég að taka minni verkefni þar til þeim var boðið Party Down, sem var framleidd af Rob Thomas. Þetta var þessi sýning sem festi mig í sessi sem kvikmyndatökumaður í fullu starfi. Síðan þessi sýning fór ég að skjóta á ýmsa sjónvarpsþætti, svo sem Vakandi alla nóttina og Brooklyn níu og níu. Eftir Veronica Mars umbúðir, mér var boðið Milljón litlir hlutir að skjóta fyrir ABC, og ég er núna í Vancouver að vinna á tímabili tvö af þeirri sýningu.

„Mesta áskorunin Veronica Mars var að virða virðingu og halda nóg af upprunalegu seríunni í tón og stíl, en einnig uppfæra hana og sýna að Veronica var fullorðin. Við vorum líka að skjóta upp stóra blaðsíðutalningu, svo að geta flutt hratt, en einnig haldið klassískt útlit, var mikilvægt. Það voru einnig nokkur sett sem voru viljandi smíðuð minni en venjulegt sett til að þvinga persónu Kristen í klaustrofóbískt andrúmsloft. Þessi sett voru sérstaklega krefjandi vegna þess að lýsing var svo nálægt leikarunum í nálægð. Þar að auki, vegna þess að við vorum að flýta okkur í framleiðslu svo fljótt og við vorum takmörkuð í sviðsrými, voru ljósabúnaðir bókstaflega reistar ofan á hvor öðrum frammi fyrir gagnstæðum áttum. “

Ég spurði Lampassi af hverju Veronica Mars yfirgaf upphaflega stílfærða nálgun sína og hvernig hann náði myrkri, fíngerðari útliti sýningarinnar. „Aðalástæðan fyrir breytingunni var sú að þótt útlit fyrstu þriggja þáttaröðanna væri táknrænt fyrir Veronica Mars, það var dagsett til þess ákveðins tíma og einnig í takt við líf Veronica, “útskýrði hann. „Það leit líka út fyrir að passa inn í CW heiminn. Við vildum að fólk vissi þegar það horfði á núverandi útgáfu sem þeir voru að sjá fullorðna útgáfu af Veronica. Okkur langaði til að bæla litagóminn og búa til uppfært útlit. Þetta var náð með því að vinna með framleiðsluhönnuðinum Craig Stearns til að finna litagóm sem ekki vogar sér of langt í mettaða liti. Síðan vanmettuðum við lokaafurðina í litatímum á stöðum sem við þurftum að gera.

„Við notuðum nýja Panavision DXL2 með Panavision Vintage Prime gleri og við notuðum Panavision zooms með viljandi hætti til að passa upp á vintage glerið. ég notaði Hollywood Black Magic síur með klassískum teppum til að auka mýktina. Lýsingin var blanda af klassískum wolframeiningum með Arri S-60 og sérsmíðuðum LED lýsingu frá Custom Entertainment Lighting. Nýju CEL sérsmíðuðu ljósin gerðu okkur kleift að setja ljós þar sem ekki var hægt að stífa staðaljós og leyfa meiri sveigjanleika í lit, styrkleika og einnig mýkt. Þeir eru nokkuð ótrúleg vara vegna þess að þau eru svo létt og hafa svo mikla framleiðslu. Aðalljósatæknimaðurinn minn, Larry Sushinski, gat tekið þessi nýju ljós og stöðluðu ljósin okkar og haft þau öll stjórnandi í gegnum lýsingarborðið okkar; hann gerði það virkilega einfalt og hratt.

„Við lögðum fram lit með Gareth Cook hjá The Foundation. Áður en við fórum í framleiðslu áttum ég og Gareth fund um það uppfærða Veronica Mars líta. Gareth hafði unnið litverkin á frumritið Veronica Mars, auk kvikmyndarinnar, svo að hann var mikill fengur í því að mynda hvernig við myndum faðma upprunalega en samt uppfæra útlitið. Venjulega, þegar búið var að klippa niður niðurskurðinn, myndi Gareth fara í fyrsta leikhlutann í þættinum og þá myndi ég fara inn til að sitja með honum fyrir lokaleiðréttingar. Við myndum nota rafmagnsglugga og vinna saman að endanlegum lit og andstæðum. Það var frábært að vinna með honum og ýta á svipinn. “

Þar sem mikið af Veronica Mars er tekin á raunverulegum stöðum, ég var forvitinn um hvernig kröfur um staðsetningarmynd voru frábrugðnar því að vinna á hljóðrás. „Báðir hafa eiginlega sína kosti og jafntefli,“ sagði Lampassi við mig. „Ég elska að skjóta á staðsetningu vegna þess að umhverfið er fyrir mig það sem ræður lýsingu svæðisins. Stíll fylgir umhverfinu og þegar þú ert fær um að fanga stíl verkefnisins í tengslum við aðeins það sem staðsetningin leyfir, þá hefurðu unnið verkefnið sem er til staðar. Það er starf kvikmyndatökumannsins. Á hljóðrásinni er það frábært vegna þess að þú getur sagt: 'Ég vil 8 - 20ks fyrir gluggana og gefa mér hoppfyllingu til að draga úr andstæðum,' en þú hefur fullkominn stjórn á hljóðrásinni. Á staðsetningunni gætirðu verið að skjóta þar sem borgin leyfir ekki tækjunum að hafa neina lýsingu sem kemur út um glugga, eða þú gætir þurft að flýta þér að skjóta áður en sólin fer niður, eða í raun sólin gerði farðu niður og þú verður að láta það líta út eins og dagur, svo þú neyðist til að spinna — og það er það sem ég elska, vandamálið að leysa. Eitt atriðið er sérstaklega áberandi: þegar Logan fer í Ráðhúsið og sér Parker var þetta skotið alveg á nóttunni og ég held að við drógum það ágætlega af stað. Þegar öllu er á botninn hvolft þarftu samt að ná útliti sýningarinnar, svo að geta áttað sig á því þegar allt fer úrskeiðis er lykilatriðið. “

Eins og leikstjórinn Scott Winant, sem ég tók viðtal við fyrstu greinina í þessari röð, fannst Lampassi vinna með Veronica Mars leikmenn og áhöfn til að vera ánægjuleg jákvæð reynsla. „Öll gestgjöfin og áhöfnin Veronica Mars kom saman ótrúlega hratt — á sumum sýningum tekur það heilt tímabil að komast á þann stað þar sem allir vinna samheldinn - en mér leið eins og við værum öll saman komin til að ná daglegum markmiðum í lok fyrsta þáttarins. Ég myndi byrja að lýsa því sem við vildum eða þurftum og manneskjan sem ég myndi tala við myndi ljúka setningu minni með nákvæmlega því sem ég ætlaði mér.

„Að vinna með hlutverkunum var sérstök upplifun. Við fórum að kalla Kristen „einhyrning“ vegna þess að hún var meðvituð og fær um svo margt. Það er erfitt að útskýra, en hún vissi bara hvað öll okkar litlu brellur voru og vissi ekki bara hvað við reyndum að ná, hún vann til að hjálpa okkur að láta hlutina gerast. Ef það væri ekki fyrir tæknilega þekkingu hennar á bakvið tjöldin, þá er ég ekki viss um að okkur hefði tekist að draga hluti af því sem við þurftum að ná.

"Ég myndi elska að taka þátt í öðru tímabili Veronica Mars; það er svo margt sem mig langar til að ráðast á öðruvísi. Ég held að ég sé minn versti gagnrýnandi, en eftir að hafa haft tíma til að hugsa um sýninguna veit ég núna hvað ég vildi skipuleggja fyrir næsta. Kristen, Enrico og öll leikararnir voru svo frábær hópur að vinna með og að sjá þá koma fram var heiður. “


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Rithöfundur at Broadcast Beat
Doug Krentzlin er leikari, rithöfundur og kvikmynda- og sjónvarpsfræðingur sem býr í Silver Spring, MD með ketti sínum Panther og Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Nýjustu innlegg eftir Doug Krentzlin (sjá allt)